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1，文学翻译的特点有哪些

一音多字

文学翻译的特点有哪些

2，想请教一下关于文学翻译的方法

文学的确实不太好翻,我也用的张培基,翻完对照想撞墙。。慢慢来吧,多练习。听人家说背背译文会有帮助,可以试试
额，因为我们不会考文学翻译
找度娘

想请教一下关于文学翻译的方法

3，日语小说翻译的技巧有哪些

不管翻译什么，作为翻译的人至少需要掌握如下东西1，地道的日语（单词，语法都是非常熟练的程度）2，日本的文化（就像北京话碰瓷儿之类的，不了解这个词的意思也翻译不了）3，地道的中文（中文博大精深，日语过于简单，所以往往一个日语会对应很多个中文）不知道你有没有看过《源氏物语》，我当时看的是丰子恺翻译版本的，对丰老师的日语造诣和中文造诣佩服的五体投地，建议找来看看。听说还有林文月老师和钱稻孙老师的翻译，都是大家的翻译。

日语小说翻译的技巧有哪些

4，国外的小说翻译的过程中有哪些常识要知道

1、 忠实于原著，保持原著的完整性，注意不要跳译、漏译、颠倒顺序，不要随意插入、增加、替换内容。2、 格式体例按照原著编排，包括标题的序列层次、图表等；3、 人名、地名、专有名词第一次出现时最好在后面用括号加注原文；4、 遇到翻译有困难的地方，也最好在后面用括号加注原文；5、 一本书的翻译应做到前后一致，特别是人名术语，前后文的译名必须统一；6、 如果是一套译丛，则译丛内部应保持基本的统一，主要也是人名术语方面。
你说呢...

5，高考文言文翻译的技巧

额，我不知道，现在的高考题型究竟改到什么样子了，不过我记得以前是三道选择加两道翻译。 看完文言文之后，先不要急着答题，先把最后一道选择题也看了，因为最后一道选择题，一般都是考理解的，可以帮助理解文言文的中心思想，这是技巧上的 至于知识上的，我只能说，平时积累了，高考考的一定都是平时做题见过的，这个是真理，一定要记牢，平时做题的时候注意一下常见的，经常整理一下 翻译…… 翻译考点都是固定的，主要就是固定句式，固定短语（譬如，所以……要翻译成……的原因），还有就是实词解释，这些都是靠平时积累的 然后做翻译的时候一定要记得，先把句式看懂，落下来，再慢慢翻译，多翻译一点就能多得一点分。 总之，还是积累最重要 嗯，以上，希望有所帮助

6，文学文本赏析怎么写

一般就是从几个角度来说：语言特色，结构技巧，艺术特色，思想内容这几个方面。
朋友，看来你也是和我一样学习中文的了，我们先来了解下文学文本的概念和特点，以防偏题。简单的说，就是把别人的作品做一个赏析。　　　文学文本　　是指构成文学这种语言艺术品的具体语言系统，是传达人生体验的特定语言系统，包括诗、小说、散文和剧本等形态。把一般的文学接受或文学鉴赏活动细化和深化，就是文学文本的解读活动，这是一个对文本的反映实现的过程，这是一个对文本加以改变，丰富的过程。　　文学文本特点　　文学文本除了有一般文本的共同性外，还具有自身的特点：　　　　1、文学文本总是指一种实际的语言系统。它不是指理想的具有普遍性的社会语言结构，而是指特定个体或群体在社会生活中对语言的具体运用。这里的“个体”主要指具体的个人如作家，而“群体”则主要针对某些文本的集体作者而言，如远古口头文学、史诗的作者往往是一个群体，当代城乡民谣也总是出自群体之口。　　2、文学文本要通过传达人生体验而表达相对完整的意义。它通过语言而呈现体验，但这种呈现的目的是表达某种相对完整的意义，或者说有足够的信息能让读者体验到一种相对完整的意义。如果其意义不完整，则不能称做文学文本。　　3、文学文本有待于读者阅读和接受。如果它仅仅停留于作者头脑里，而无法由任何一位读者读到并感受到，则只是一种不确定心理过程，不足以成为文学文本。总之，文学文本是有待读者阅读的包含完整意义的实际语言系统。　　文学文本赏析抓这几个方面:一、对作品意境的领悟;二、对作品形象的把握;三、对作品主题的挖掘;四、对于作品内容和形式及其关系的认识;五、对于生活真实和艺术真产的区别;六、对于作品风格和流派的辨识。　　等等……说多了，还容易混淆，就按上面几个点来写，应该能给你带来帮助的！　　合作愉快哦！作业一次过关！加油！！！！

7，诗歌的语言特点及翻译要点是什么

诗歌具有一些什么样的美学特征呢？ 　　1.语言上凝练、含蓄的美。诗歌追求的就是用最少的词表达最丰富的意义。无论中外诗歌，都讲究用词的反复推敲，做到舍此无二的地步。诗歌既是最精练的语言，自然要含蓄；以有限的字句，表达不尽的情意，正是诗的本份。从这一点来说，任何一首诗，都不能求百分之百的了解，一定有一部分似解非解，那就是朦胧的美，含蓄的美。正因为其含蓄朦胧，其意蕴便格外丰富，为读者的鉴赏提供了多样的可能，古人云：诗无达诂，也正是从这个角度说的。 　　2.形象上的绘画美。诗歌是用意象来表达意义的。古希腊诗人西蒙奈底斯说：“画为不语诗，诗是能言画。”古人张舜民在《画埋集》中提出：“诗是无形画，画是有形诗”都强调诗歌的意象鲜明突出的特点。诗歌中的景色描写、情景交融都构成绘画美。这种绘画美的获得靠的是意象的营造，诗歌呈现给读者视觉看得见的具体形象，并由此在读者脑海里形成一个视觉形象，满足人们的视觉感受。同时意象能引起联想，而联想具有诱发情感的巨大力量。一般来说，最受人欣赏的诗就是那些大多数人都能在脑海里看到其意象的诗。 　　3.充沛的情感美。情感美是诗的重要特征，离开情感美的诗不能称之诗或好诗，最伟大的诗歌一定是富于强烈的情感的诗歌。诗人处在特定的生活环境中，用心里滚烫的激情熔铸成铮铮的语言，表现出特定的思想感情。诗，可以直抒胸臆，壮怀激烈地高歌，也可以柔曼地低吟；诗歌的情感可激跃，可平淡；可明显，可暗含。无论喜怒哀乐，只要真挚、纯粹，均可构成诗的情感美，而引起读者感情上的应和、共鸣，得到美的享受。 　　4.悦耳的音乐美。优美的韵律和节奏是诗歌美的一个重要结构因素。可以细分为两个方面。第一是音响节奏，包括声律（平仄、轻重、长短句）和韵律（押韵和韵式等）；第二是语义节奏，指诗行的分节、断句、顿开和字词的连续等。历来好诗均可以歌，布尔顿说，诗的本质在于歌，强调的就是诗的音乐美。音乐美满足了人们的听觉感受。 　　5.微妙的滋味美。这种滋味美，也有人把它叫做“诗味，”就是那种使我们感觉到一首诗之成为诗的那种素质。滋味美是用华美的语言形式所表现的情与景相合的诗的艺术境界，是诗歌给我们的一种独特感受，好比品茶之清香韵味、食佳肴之可口甘甜。诗歌的风格、气脉、文采、文质美均是构成诗味的要素。然而诗歌的微妙意味，常常是在字里行间之外，需要敏锐的感受性方能感知，所以布尔顿说“大多数聪明而多识的头脑足以产生大量的联想。而智能非常低下的人无论如何也不欣赏诗。”当诗从一种语言翻译成另一种语言的时候，会有所损失，甚至完全消失。 　　正由于诗歌具有这样复杂的美学特征，所以在各个文学品类中，诗歌一向是最难译的。我们来看一下一些翻译名家们关于诗歌难译甚至不可译的一些论断。绿原说：“有些外国诗可译，有些外国诗实在不可译。”王一铸坦言：“开门见山地说，我认为诗这种东西是不能译的。理由很简单：诗歌的神韵、意境或说得通俗些，它的味道，即诗之所以为诗，在很大程度上有机地溶化在诗人写诗时使用的语言之中，这是无法通过另一种语言（或方言）来表达的。” 　　诗歌虽然难译，但是毕竟不是不可译，因为诗人的灵感不受国界和时间的限制，可以互相沟通，所以各国不同语言的诗歌也是可以互相翻译的。历来主张诗歌可译的也大有人在。陈乃雄说：“从理论上讲，没有理由认为诗是不能翻译的。当然，由于诗也还有其不同于一般文艺形式的特性——高度集中地概括生活，饱含着强烈的感情和丰富的想象，语言和谐，富有音乐性等等，翻译起来确实会遇到一些困难，但这也不能成为不可译的借口……”前苏联翻译理论家巴尔胡达罗夫指出：“两种语言在语义上的差异并不能成为翻译中不可克服的障碍。”而且，在不同民族人民的交往和文化文学交流中，诗歌翻译又确实必不可少。一代又一代的诗歌翻译者的实践也证明诗歌是可以翻译的。由此可见，诗歌翻译，既有必要，也有可能。 　　翻译诗歌时应遵循以下几个原则： 　　1.翻译诗歌之前，译者必须首先检查自己有何情趣、热忱于哪方面的题材，然后寻找与自己情趣、热忱以及风格相等的诗人，从某种意义上讲，译诗就是与诗的创作者交朋友，要求心意相通。只有认准了作者，译者才能更加熟悉、亲近、喜爱作者，在思想、言语、风格和灵魂上与作者保持一致，才有可能作出较好的译文。 　　2.要使自己进入诗人的角色，进入诗人的情感世界，体味诗人的喜怒哀乐。成仿吾主张翻译诗歌的时候，“译者须投入诗人的对象中，使诗人成为自己，自己成为诗人，然后把在自己胸中沸腾着的感情，用全部的势力与纯真吐出。”傅雷甚至主张“不会作诗的人千万不要译诗，（否则）弄得不仅诗意全无，连散文都不像。”这样的要求当然有点过分，但是它表明要真正译出一篇好的诗文，译者就必须努力去懂得诗人的心灵，去领会他理想、品格、风貌、情操，设法与他取得一种感情上的共鸣和沟通，把自己的思想感情都贯注到译诗的过程中。 　　3.翻译过程中，要特别慎重对待诗歌中的意象。人们在读诗时，一方面用头脑去理解，一方面还必须根据自己过去的经验用心灵去感受，诗的意象就是在这一刹那间呈现出知性与感性的复合体。由于意象的一个主要功能是激发感情、引起联想，所以译者在翻译诗歌之际，首先应该体味、捕捉住原诗的意象，然后要抛开原意象的束缚，到译入语中寻找能激发类似感情和联想的意象，例如龙这个意象，它在英语文化中是邪恶凶暴的形象，引起的联想是厌恶、恐怖，当一首包含着这样一个意象的诗译成汉语的时候，译者就要考虑在汉语中一个什么样的形象 　　才能引起类似联想，而不能照搬龙的形象。 　　4.要风格与意义兼顾。首先要吃透原作，界定风格，原文是素朴的还是华丽的，是高亢的还是低沉的，是直抒胸臆的还是婉转含蓄的，均需要用心体会。风格拿捏不准，诗歌翻译就会是盲人骑瞎马。其次，在考虑意义的传达、译意的时候，在词语的选择上，重点要放在整体意义而不要放在单个词语的字面意思的对应上。也就是说，为了传达出原作者的意思，在译入语的词语选择上，译者不要受原词语的拘束，而应根据原词语在该语言中所能引起的联想而在译入语中大胆选择能引起同样效果的词语。林煌天说：“在一种语言中美好的东西，在另一种语言中却可能是粗糙的、丑陋的，甚至是毫无意义的，所以译者必须为译文认真选词。选词不当，会使原来一件漂亮的衣裳失去光泽，变得难看。” 　　5.诗必须译得像诗，既要追求神形，也要追求形似。诗歌翻译过程中，要在原诗的韵律基础上，重造译入语的韵律，并且使之在相当程度上能与原诗具有相同的音响效果。在词语的选择上，既要译成优美的本国语言，又不能过分本国化；既要体现出译者的风格，使译入语的读者感到译过来的诗有本国诗歌的韵味，也要尽量保留原诗的某些特点和味道，法国诗应该有法国语言文化的味道，英国诗应该有英国语言文化的韵味，使人读起来即使不知道原诗的作者是外国人，也能感觉到这是一首外国诗，文化修养高的读者还能体会到大致是哪一个国家的诗歌，从而享受到阅读异域风情的乐趣。
要体现诗歌的三美，即音美意美形美
你好！压咏，文法，不能单字翻译，要看整句的意思。打字不易，采纳哦！

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