谢逸，请教意思杜鹃飞破草间烟蛱蝶惹残花底雾宋谢逸玉楼春
来源：整理 编辑：律生活 2023-12-26 08:49:12
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1，请教意思杜鹃飞破草间烟蛱蝶惹残花底雾宋谢逸玉楼春
是写景的句子，对仗工整，杜鹃飞起冲破了草丛中的烟气，蝴蝶飞舞破惨了花下的雾气。
2，蝶恋花谢逸阅读答案塑造了什么形象
谢逸的《蝶恋花》塑造了盼望心上人归来的少女形象，倚着栏杆远望，却只看到那一平如剪的带着烟雾的芳草地，极度失望而惆怅伤感。《 蝶恋花》【宋】谢逸豆蔻梢头春色浅，新试纱衣，拂袖东风软。红日三竿帘幕卷，画楼影里双飞燕。拢鬓步摇青玉碾。缺样花枝，叶叶蜂儿颤。独倚阑干凝望远，一川烟草平如剪。豆蔻梢头春色浅。新试纱衣，拂袖东风软。 红日三竿帘幕卷，画楼影里双飞燕。 拢鬓步摇青玉碾。缺样花枝，叶叶蜂儿颤。 独倚阑干凝望远，一川烟草平如剪。 对应的是“独倚阑干”的“独”字。
3，点绛唇谢逸诗歌赏析
谢逸没写过点绛唇。谢逸（1068-1113），字无逸，号溪堂。宋代临川城南（今属江西省抚州市）人。北宋文学家。点绛唇(17首)? 《点绛唇·桃源》- 秦观 - 宋代? 《点绛唇·金谷年年》- 林逋 - 宋代? 《点绛唇·感兴》- 王禹偁 - 宋代? 《点绛唇·闺思》- 李清照 - 宋代? 《点绛唇·素香丁香》- 王十朋 - 宋代? 《点绛唇·春愁》- 赵鼎 - 宋代? 《点绛唇·县斋愁坐作》- 葛胜仲 - 宋代? 《点绛唇·蹴罢秋千》- 李清照 - 宋代? 《点绛唇·丁未冬过吴松作》- 姜夔 - 宋代? 《点绛唇》- 向滈 - 宋代? 《点绛唇》- 吴潜 - 宋代? 《点绛唇》- 陈允平 - 宋代? 《点绛唇》- 辛弃疾 - 宋代? 《点绛唇》- 程垓 - 宋代? 《点绛唇》- 吴文英 - 宋代? 《点绛唇》- 赵长卿 - 宋代? 《点绛唇》- 张孝祥 - 宋代
4，菩萨蛮谢逸原文翻译
译文：和暖的风天已经晌午春光正好。葡萄水绿色轻轻摇动船。两岸草烟低低升起。青山里杜鹃啼叫。刚刚回来愁绪万千无法入睡。浅色颜料映着眉痕深。对月独酌已久。独自喝着酒面色早已潮红。原文：暄风迟日春光闹。蒲萄水绿摇轻棹。两岸草烟低。青山啼子规。归来愁未寝。黛浅眉痕沁。花影转廊腰。红添酒面潮。此文出自北宋·词人谢逸《菩萨蛮·暄风迟日春光闹》扩展资料写作背景：《菩萨蛮·暄风迟日春光闹》是北宋词人谢逸所作的一首春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，之后便由乐转悲。巧用比兴与暗示，但风格婉约，自有一番动人魅力。此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”地化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍地联想。谢逸（—1113）字无逸，号溪堂，临川（今江西抚州）人，北宋文学家，江西诗派二十五法嗣之一。是五代花间词派的传人，进士不第。后绝意仕进，终身隐居，以诗文自娱。与弟谢过并称“二谢”，与饶节、汪革、谢薖并称为“江西诗派临川四才子”。 列名《江西诗社宗派图》。
5，谢逸的菩萨蛮全词的词眼是哪个词
全词的词眼是“愁”。菩萨蛮·暄风迟日春光闹朝代：宋代作者：谢逸原文：暄风迟日春光闹。蒲萄水绿摇轻棹。两岸草烟低。青山啼子规。 归来愁未寝。黛浅眉痕沁。花影转廊腰。红添酒面潮。赏析 此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。 春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。 这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。 这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。“花影转廊腰。”葡萄水绿“乃以酒喻水，春草生兮萋萋。”虽无一字及人。如此复杂的心绪。如范仲淹《子规》、惠风：“春日迟迟，已“若不堪忧”，即春风、春风，即春日。萧纲《纂要》，黛浅眉痕沁、迟二字，不徒形容水色可爱，就是由乐转悲的一个过渡，妙由花影而见月，而人其中，自有一番动人魅力，犹道不如归。七月》。眉间浅浅的黛色。”“不如归去”的鸟语，词人笔下表达得竟是如此轻灵，可见女主人公花下对月独酌已久。上片歇拍“两岸草烟低，便写出女主人公愁极失眠，虽是概括的描写。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹的化用，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀，由醉颜而示闷，则暗示着游春者为大好春光陶醉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，却能引起姹紫嫣红开遍的联想，同时完成了时间由昼入夜的转换，女主人公独个儿喝起闷酒来了，如此难状之情景，兴尽怨生。如《楚辞·招隐士》。”写春游归来，时闻杜鹃，但风格婉约。“芳草”，葡萄水绿摇轻棹，红添酒面潮，本李白《襄阳歌》，看她已不胜酒力。《诗经、柔风，青山啼子规”二句，又暗示着无人扫眉：“春曰青阳……风曰阳风、暄风。
6，急求有关谢逸的诗歌鉴赏
江城子·杏花村馆酒旗风谢逸 杏花村馆酒旗风。水溶溶，飏残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。 夕阳楼外晚烟笼。粉香融，淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。--------------------------------------------------------------------------------谢逸名无逸。关于他这首词，据《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三引《复斋漫录》云：“无逸尝于黄州关山杏花村馆驿题《江城子》词，过者每索笔于馆卒，卒颇以为苦，因以泥涂之。”据此可知此词作于黄州馆驿。人们经过这里，看到这首词都纷纷向馆卒索笔抄录。 词的主题是怀人。于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红，。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。 “野渡舟横，杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起，杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡，象征离愁别恨的杨柳，与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后，“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他一生虽工诗能文，却科场不利，屡试不第，以布衣终老。这样一位落拓文人，身在异乡，心情凄苦，自不待言，远望江南，青山隐隐，连绵无际，相思离别之情，油然而生。意中人远在江南，可望而不可见，可见的惟有无穷无尽的春草，与天相接，延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐》）词人用了一个远镜头，远望春草连天，伊人何处？心驰神往，离恨倍增。 过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，让读者通过审美联想去想象她的美丽，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是多么鲜明的形象！在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。至于相见以后，是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？作者不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。回忆至此，一笔顿住，将时间拉回到眼前，“只有关山今夜月，千里外，素光同。”回忆的风帆驶过之后，词人不得不面对现实。关山迢递，春草连天，远望佳人，无由再见。词人心想：只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的我，也照着远隔千里的她，我们只有共同向明月倾诉相思，让我们通过明月交流心曲吧！“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”（南朝宋谢庄《月赋》）“但愿人长久，千里共婵娟。”（苏轼《水调歌头》）词人此时的心境也许与此相似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云：“溪堂小令，皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其词“标致隽永。”此词亦颇近之。 （王俨思）注意引用或化用典故 诗歌引用或活用典故也是较为普遍的现象，这也是诗歌高度概括、精练的特点所决定的。a.正面用典 唐朝刘禹锡的《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓 www.wsdxs.cn/html/gudai
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