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1，为什么讲相声的很少有女的

这与相声的历史传承有关。49年以前相声的内容多有“荤口儿”，用时髦的话讲是：很黄色。不用说女的说相声就连听相声的场子（像北京西单的启明茶社天津的连兴茶社等）也劝女人不要进去，当然您要非听这口儿那谁也挡不住。但在早期和30年代也有上台说相声的女性，像：来小如、于佑福、刘玉凤等，晚一点儿的像师胜杰的母亲高秀琴女士，但她们有“玩票儿”的意思，并不是以此为生。新中国成了后，以侯宝林大师为首的艺术家对相声进行了“消毒”，并带头不再讲“荤段子”，人民翻身做主了，男女可同场听相声了。但女人学说相声还是凤毛麟角，像刘文亨先生的夫人魏文华女士。许多大师级的人物像：张寿晨先生、侯宝林先生都不赞成女人说相声。因为许多“包袱”女人抖的不响，这里绝没有歧视的意思，现而今的相声舞台上不乏女性的身影，但确实没有出彩儿的。
你好！因为自古以来女人长期没有得到解放，一般不抛头露面。所以很少有女的说相声。如有疑问，请追问。

为什么讲相声的很少有女的

2，高晓攀的母亲

高秀琴 1953年4月，农历癸巳年生于天津相声世家，父亲师世元、母亲高秀琴都是靠说相声谋生，来自农村的相声名家。师胜杰带师之后成义父，父亲节收陈寒柏、高晓攀两义子。现任黑龙江省曲协名誉主席，黑龙江省群众艺术馆国家一级演员。

高晓攀的母亲

3，为什么没有女人说相声

谁说没有啊？老前辈有回婉华。新人有贾玲、宋宁。好多人呢。
有，只是比较少。感觉比较少的原因，就是女人不太适合说相声。相声本就是一个民间艺术，以批斗、讽刺为主，再加上有时还有一些*艮、混口，男人说有时能把包袱抖响了，而女人说很多时候出不来那种效果，台词就真是按男人的那种说，有时给人的感觉是不伦不类的，所以女人说相声比较少，就更别说什么大师级的人物了。
据史料记载，历史上有一些女相声演员。比如，来小如，（老艺人来福如的女儿）三十年代后期与其弟来少如在京津"撂地"，常演文字哏、贯口哏、小孩哏。《俏 皮话》、《报菜名》等。于佑福（竹板书演员于福寿之女）、刘玉凤，这二位前辈可算是比较成功的。不靠帮衬和施舍凭自己的实力在相声大堆里拿到"整份儿"。 还有赵雅琴、耿雅林、富丽华、吉文贞（艺名荷花女，吉平三之女）、回婉华、潘侠男、张文侠、魏文华、高秀琴（师胜杰之母）、韩淑英、姜伯华、富兰英（金炳 昶之妻）。（以上资料均来自"文挚"先生的文章《我说知道的相声女演员》特此致谢！）从以上的资料中我们可以看出，这些女相声演员大都出于"相声世家"， 或其父、其兄从事相声艺术。从小"耳濡目染"，熏出来的。"有心栽花花不活，无心插柳柳成荫"。可能并非刻意的去培养，再大胆地"想当然"一下，这里应该 有一部分属于"玩票"的性质。到现在的女相声演员也不多，记忆中有这么几位，铁路的单联丽（与王荃搭档，上过央视春节晚会。前些日子在侯、石晚会上将常宝 华说成常宝霆的那位）、前沈曲的金珠（与可军搭档，后随夫巩汉林与赵妈演小品）、江苏的夏文兰（与其夫倪鸣搭档，据说曾在一次全国的比赛中拿过二等奖，特 点与笑林相似，属一唱到底的那种）。要说到前辈的女相声演员中，我只是在电视里见过魏文华的表演（与王文玉搭档，使的是"柳活儿"，"杂学唱"的那种，包 袱抖的不是太响，但也不至于冷场，说的过去），其他的均属于"未见其人、未闻其声"
－－！贾玲就是啊…

为什么没有女人说相声

4，庆阳市实验小学

领导班子成员简介 张武贵，男，汉族，甘肃省庆城县人，1962年10月生，大专学历，1980年参加工作，中共*，现任甘肃省庆阳市实验小学校长。夏应海，男，汉族，山东省邹平县人，1953年12月生，中师学历，1977年参加工作，中共*，现任甘肃省庆阳市实验小学党支部副书记。高秀琴，女，汉族，甘肃省华池县人，1963年11月生，大专学历，1982年参加工作，中共*，现任甘肃省庆阳市实验小学副校长。田京汉，男，汉族，甘肃省庆城县人，1957年1月生，大专学历，1973年参加工作，中共*，现任甘肃省庆阳市实验小学副校长。

5，请大家帮我找一篇名为 假如我是一名纳税人的文章呗 谢谢了

假如我是一名纳税人 高秀琴 作为一名税务工作者，每一天，我们都要接触各种各样的纳税人。假如我是一名纳税人，我有些什么希望呢？ 假如我是一名纳税人，当我见到服务厅的办税人员，希望您不要把情绪写在脸上，我就希望看到您的笑脸。您的微笑，就像一颗定心丸，给了我应有的自尊和信心，哪怕数九寒天，我也觉得其乐融融，如春风拂面。 假如我是一名纳税人，在办理纳税事宜时，我就把您当成了“领航员”，希望您对自己职责范围内的业务，不仅要熟练、要精通，而且要仔细、热情地告诉我该怎么办，需要哪些资料，不要漏掉哪个程序，怎么办才好？避免我走冤枉路。 假如我是一名纳税人，我希望作为税收管理人员的您做到公平。能够设身处地地站在我的位置想想，为什么一样的情况，他的能办，而我的不能？一样的街道，一样的经营，他纳的税少点，而我纳的税要多点？……诸如此类，我就会想，且可能“传谣”，他可能行贿，而您可能受贿，那可有损您的名誉哟！ 假如我是一名纳税人，我希望作为税务稽查人员的您做到公正。同样的偷税行为，为什么有的只补了税，未被罚款，有的虽然也罚了款，但处罚很轻，而有的则被处以很高的罚款……诸如此类，让我觉得为什么受伤的总是我？我就会怀疑您的执法是不是有问题，这样我可是不服气的哟！ 假如我是一名纳税人，我希望税务部门做到公开，特别是税收政策要透明。因为税收法律、法规、规章实在是太多了，外行看不懂，内行记不住，而企业会计准则、《办法》与税法又存在着一定程度上的差异，出现错误也是难免的，我希望税务部门，尤其是税收管理人员日常能多给我进行税法宣传和纳税辅导。 假如我是一名纳税人，我身正不怕影歪，欢迎税务机关检查。因为税务检查就好比对一个人做体检，它对于预防“疾病”、保证企业健康发展大有益处。但检查不能太频繁，否则别人就会怀疑，为什么税务机关老是检查你，是不是你经常偷税、漏税？这对企业的信誉可是有损的哟！ 假如我是一名纳税人，希望身为税务人员的您注意自己的形象，在我的眼里，税务人员的一言一行、一举一动从小处讲代表着税务部门的形象，从大处讲它影响着国家在人民心目中的威信！别让我一走进您的办公室，看到的就是那个上班时间、业余时间都可能在商场里、茶室里或其它休闲娱乐场所碰到的那个人。 假如我是一名纳税人，我就希望有个良好的税收环境，我可以把自己的诚实劳动换来的钱用于再投资，为国家创造更多的税收，心甘情愿和税收工作者一起，共同撑起一片为国家聚财的蔚蓝天空
自己写呀 假如我是一个纳税人 我要诚实守法经营……

6，女相声演员贾玲是否生过孩子

人家长得胖就怀疑人家有孩子呀，嘻嘻。没有结婚的，她是女汉子。
不是 历史上有一些女相声演员。比如，来小如，(老艺人来福如的女儿)三十年代后期与其弟来少如在京津"撂地"，常演文字哏、贯口哏、小孩哏。《俏皮话》、《报菜名》等。于佑福(竹板书演员于福寿之女)、刘玉凤，这二位前辈可算是比较成功的。不靠帮衬和施舍凭自己的实力在相声大堆里拿到"整份儿"。还有赵雅琴、耿雅林、富丽华、吉文贞(艺名荷花女，吉平三之女)、回婉华、潘侠男、张文侠、魏文华、高秀琴(师胜杰之母)、韩淑英、姜伯华、富兰英(金炳昶之妻从以上的资料中我们可以看出，这些女相声演员大都出于"相声世家"，或其父、其兄从事相声艺术。从小"耳濡目染"，熏出来的。"有心栽花花不活，无心插柳柳成荫"。可能并非刻意的去培养，再大胆地"想当然"一下，这里应该有一部分属于"玩票"的性质。 当今健在的相声老前辈（女） 【德淑珍】女，1916年生于北京，系冯德奎（原名：冯振声，乳名：福喜，绰号：冯大瞎子）之妻妹，师承冯昆志（尊称：冯六爷），师爷：沈春和。现居哈尔滨。这位93岁的老人应该说是当今相声界高辈份的老前辈吧？ 现居天津的 【于佑福】（尊称：于老姑）女，生于1927年，系于堃江之妹，原配丈夫马四立（马德禄之侄），她的师承为：于佑福—高德明—恩绪—阿颜涛。 【吴 萍】女，出生不详，师承第五代相声前辈吴景春先生，现居济南。 【张宝珠】女，原名：张玉妹，生于1934年，回族，师承第五代相声前辈焦少海先生，与王宝珏乃夫妻，现居洛阳。 到现在的女相声演员也不多，记忆中有这么几位，铁路的单联丽。前沈曲的金珠(与可军搭档，后随夫巩汉林与赵妈演小品)、江苏的夏文兰(与其夫倪鸣搭档，属一唱到底的那种)。要说到前辈的女相声演员中，我只是在电视里见过魏文华的表演(与王文玉搭档，使的是"柳活儿"，"杂学唱"的那种，)。还有我的开蒙老师：马桂荣先生。天津众友相声团的：刘春慧。哦对了！还有德云社鹤字科的学员：邢鹤薇、许鹤丹，和我们挚友相声俱乐部的陌城（学员班版块的版主）。 女演员能否说好这个相声，换句话说能否以此为业哪？答案是--不能。因为相声不是女人说的。换句话说不适合女子来表演！！！ 在幽默感上男女之间有差异。男人稍强些。表现在相声中，就是在"说"、"逗"上女演员比较难于驾驭，掌握的不是很好。"三年胳膊两年腿，十年练不了一张嘴"。为扬长避短，常常以"学唱"来代替"说、逗"。长此以往，路子越走越窄。 其次，内容上的差异就不用说了，大多以男性为主。有好多段子女人演不了。包袱上也是一样，*哏的，打哏的，还有少部分的"荤口"的东西，女人不宜。再次，形象上的差异。女演员大多漂亮、光彩照人，既不敢使相儿，也鲜有自嘲者。自嘲是幽默的最高阶段，也是相声演员博得观众好感的最佳手段。象赵丽蓉老师，人问她："大娘，早晨起来第一件事是干什么呀？""就是……上厕所。"年轻的女演员使这类包袱，就差点儿，放不开。满意请采纳

7，为什么说相声的没女性演员呢请详细阐明理由和根据

谁说没有女演员？ 一：女相声演员有多少？ 据史料记载，历史上有一些女相声演员。比如，来小如，（老艺人来福如的女儿）三十年代后期与其弟来少如在京津"撂地"，常演文字哏、贯口哏、小孩哏。《俏皮话》、《报菜名》等。于佑福（竹板书演员于福寿之女）、刘玉凤，这二位前辈可算是比较成功的。不靠帮衬和施舍凭自己的实力在相声大堆里拿到"整份儿"。还有赵雅琴、耿雅林、富丽华、吉文贞（艺名荷花女，吉平三之女）、回婉华、潘侠男、张文侠、魏文华、高秀琴（师胜杰之母）、韩淑英、姜伯华、富兰英（金炳昶之妻）。（以上资料均来自"文挚"先生的文章《我说知道的相声女演员》特此致谢！）从以上的资料中我们可以看出，这些女相声演员大都出于"相声世家"，或其父、其兄从事相声艺术。从小"耳濡目染"，熏出来的。"有心栽花花不活，无心插柳柳成荫"。可能并非刻意的去培养，再大胆地"想当然"一下，这里应该有一部分属于"玩票"的性质。到现在的女相声演员也不多，记忆中有这么几位，铁路的单联丽（与王荃搭档，上过央视春节晚会。前些日子在侯、石晚会上将常宝华说成常宝霆的那位）、前沈曲的金珠（与可军搭档，后随夫巩汉林与赵妈演小品）、江苏的夏文兰（与其夫倪鸣搭档，据说曾在一次全国的比赛中拿过二等奖，特点与笑林相似，属一唱到底的那种）。要说到前辈的女相声演员中，我只是在电视里见过魏文华的表演（与王文玉搭档，使的是"柳活儿"，"杂学唱"的那种，包袱抖的不是太响，但也不至于冷场，说的过去），其他的均属于"未见其人、未闻其声"，不便加以评说，还是听听相声前辈和相声演员是怎么说的吧！ 二、前辈、行家如是说 1956年，天津相声界部分演员，邀张寿臣先生讲课。苏文茂向张寿臣请教。 苏文茂：我们老前辈说相声的有没有女的？ 张寿臣：没有。（注意，他说的是"没有。"） 苏文茂：以后能不能有女的？ 张寿臣：女的说相声，她哪儿也不够条件，相声不是女的说的。别的部门都可以有女的……唯独女的说相声，能说都不成。这是为什么呀？因为她往场上一站，挺漂亮的，一使相儿她寒碜，把人缘满糟踏了。（陈笑瑕、张立林《张寿臣笑话相声合编》） 据文挚的文章介绍，来小如、于佑福、刘玉凤，三十年代末、四十年代初，常演于天津的"连兴茶社、声远茶社"。按说张寿臣不会不知道。但他为何否认哪？我想是因为在张先生的眼里，她们大都属于"玩票"性质，或者说不能算一个好的、合格的"说相声"的。记得马季在一篇文章中谈到女相声演员的问题时也说，（大意是说）由于相声的脚本是写给男人的，内容也是适合男人演的，因此女人在学相声表演的时候有些生硬，雄性化，舞台腔，失去了女性特有的阴柔之美。85年，姜昆随广播说唱团到香港演出。有女记者问姜昆："为什么女人不能说相声？"这个问题比较难回答，也不是一两句话就能说清楚的，姜昆来个"偷换论题"，很狡猾的回答："你要学，我可以教你。" 三、几点总结 首先，在幽默感上男女之间有差异。男人稍强些。表现在相声中，就是在"说"、"逗"上女演员比较难于驾驭，掌握的不是很好。"三年胳膊两年腿，十年练不了一张嘴"。为扬长避短，常常以"学唱"来代替"说、逗"。长此以往，路子越走越窄。 其次，内容上的差异就不用说了，大多以男性为主。有好多段子女人演不了。包袱上也是一样，*哏的，打哏的，还有少部分的"荤口"的东西，女人不宜。 再次，形象上的差异。女演员大多漂亮、光彩照人，既不敢使相儿，也鲜有自嘲者。自嘲是幽默的最高阶段，也是相声演员博得观众好感的最佳手段。象赵丽蓉老师，人问她："大娘，早晨起来第一件事是干什么呀？""就是……上厕所。"年轻的女演员使这类包袱，就差点儿，放不开。 那位说了，（就是有鼻子那位）照你这么一说，女演员说相声没戏啦？没戏。至少我是怎么看。不过真有女演员有志于此的话，喜欢喜剧艺术，有很强的幽默感，可以朝喜剧小品的路子发展。有很多成功的先例，赵丽蓉、高秀敏、宋丹丹、蔡明，还甭说这些位，就是同一位演员，说相声和演小品给人的感觉就是不一样。还以铁路的单联丽说，她说相声很勉强，但她和赵伟洲演的那个有关"理发"的小品（中央台放过）喜剧效果就很好。那为什么同一个演员说相声不行，演小品就可以了哪？到底相声和小品有什么区别，区别在那儿哪？这个问题有待高人来指点迷津，以我目前的这点水平还真解释不了这个问题，不想露怯的话，就此打住吧！

8，为什么说相声的全是男人呢怎么没有女人说相声呢

有啊,只不过很少.刘春惠就是个女相声演员. 女相声演员 作者：大宝 -------------------------------------------------------------------------------- 发表时间：2002-11-5 1:07:00 来源：中华相声 点击：1086 次 女演员能否说相声？答案是，能。女演员能否说好这个相声，换句话说能否以此为业哪？答案是--不能。因为相声不是女人说的。换句话说不适合女子来表演。能说说为什么嘛？能。那么历史上有没有女相声演员哪？有，不多。有没有成功的哪？有，更少。说说吧？可以，说不好，瞎说。 一：女相声演员有多少？ 据史料记载，历史上有一些女相声演员。比如，来小如，（老艺人来福如的女儿）三十年代后期与其弟来少如在京津"撂地"，常演文字哏、贯口哏、小孩哏。《俏皮话》、《报菜名》等。于佑福（竹板书演员于福寿之女）、刘玉凤，这二位前辈可算是比较成功的。不靠帮衬和施舍凭自己的实力在相声大堆里拿到"整份儿"。还有赵雅琴、耿雅林、富丽华、吉文贞（艺名荷花女，吉平三之女）、回婉华、潘侠男、张文侠、魏文华、高秀琴（师胜杰之母）、韩淑英、姜伯华、富兰英（金炳昶之妻）。（以上资料均来自"文挚"先生的文章《我说知道的相声女演员》特此致谢！）从以上的资料中我们可以看出，这些女相声演员大都出于"相声世家"，或其父、其兄从事相声艺术。从小"耳濡目染"，熏出来的。"有心栽花花不活，无心插柳柳成荫"。可能并非刻意的去培养，再大胆地"想当然"一下，这里应该有一部分属于"玩票"的性质。到现在的女相声演员也不多，记忆中有这么几位，铁路的单联丽（与王荃搭档，上过央视春节晚会。前些日子在侯、石晚会上将常宝华说成常宝霆的那位）、前沈曲的金珠（与可军搭档，后随夫巩汉林与赵妈演小品）、江苏的夏文兰（与其夫倪鸣搭档，据说曾在一次全国的比赛中拿过二等奖，特点与笑林相似，属一唱到底的那种）。要说到前辈的女相声演员中，我只是在电视里见过魏文华的表演（与王文玉搭档，使的是"柳活儿"，"杂学唱"的那种，包袱抖的不是太响，但也不至于冷场，说的过去），其他的均属于"未见其人、未闻其声"，不便加以评说，还是听听相声前辈和相声演员是怎么说的吧！ 二、前辈、行家如是说 1956年，天津相声界部分演员，邀张寿臣先生讲课。苏文茂向张寿臣请教。 苏文茂：我们老前辈说相声的有没有女的？ 张寿臣：没有。（注意，他说的是"没有。"） 苏文茂：以后能不能有女的？ 张寿臣：女的说相声，她哪儿也不够条件，相声不是女的说的。别的部门都可以有女的……唯独女的说相声，能说都不成。这是为什么呀？因为她往场上一站，挺漂亮的，一使相儿她寒碜，把人缘满糟踏了。（陈笑瑕、张立林《张寿臣笑话相声合编》） 据文挚的文章介绍，来小如、于佑福、刘玉凤，三十年代末、四十年代初，常演于天津的"连兴茶社、声远茶社"。按说张寿臣不会不知道。但他为何否认哪？我想是因为在张先生的眼里，她们大都属于"玩票"性质，或者说不能算一个好的、合格的"说相声"的。记得马季在一篇文章中谈到女相声演员的问题时也说，（大意是说）由于相声的脚本是写给男人的，内容也是适合男人演的，因此女人在学相声表演的时候有些生硬，雄性化，舞台腔，失去了女性特有的阴柔之美。85年，姜昆随广播说唱团到香港演出。有女记者问姜昆："为什么女人不能说相声？"这个问题比较难回答，也不是一两句话就能说清楚的，姜昆来个"偷换论题"，很狡猾的回答："你要学，我可以教你。" 三、几点总结 首先，在幽默感上男女之间有差异。男人稍强些。表现在相声中，就是在"说"、"逗"上女演员比较难于驾驭，掌握的不是很好。"三年胳膊两年腿，十年练不了一张嘴"。为扬长避短，常常以"学唱"来代替"说、逗"。长此以往，路子越走越窄。 其次，内容上的差异就不用说了，大多以男性为主。有好多段子女人演不了。包袱上也是一样，*哏的，打哏的，还有少部分的"荤口"的东西，女人不宜。 再次，形象上的差异。女演员大多漂亮、光彩照人，既不敢使相儿，也鲜有自嘲者。自嘲是幽默的最高阶段，也是相声演员博得观众好感的最佳手段。象赵丽蓉老师，人问她："大娘，早晨起来第一件事是干什么呀？""就是……上厕所。"年轻的女演员使这类包袱，就差点儿，放不开。 那位说了，（就是有鼻子那位）照你这么一说，女演员说相声没戏啦？没戏。至少我是怎么看。不过真有女演员有志于此的话，喜欢喜剧艺术，有很强的幽默感，可以朝喜剧小品的路子发展。有很多成功的先例，赵丽蓉、高秀敏、宋丹丹、蔡明，还甭说这些位，就是同一位演员，说相声和演小品给人的感觉就是不一样。还以铁路的单联丽说，她说相声很勉强，但她和赵伟洲演的那个有关"理发"的小品（中央台放过）喜剧效果就很好。那为什么同一个演员说相声不行，演小品就可以了哪？到底相声和小品有什么区别，区别在那儿哪？这个问题有待高人来指点迷津，以我目前的这点水平还真解释不了这个问题，不想露怯的话，就此打住吧
三、几点总结首先，在幽默感上男女之间有差异。男人稍强些。表现在相声中，就是在说、逗上女演员比较难于驾驭，掌握的不是很好。三年胳膊两年腿，十年练不了一张嘴。为扬长避短，常常以学唱来代替说、逗。长此以往，路子越走越窄。其次，内容上的差异就不用说了，大多以男性为主。有好多段子女人演不了。包袱上也是一样，*哏的，打哏的，还有少部分的荤口的东西，女人不宜。那位说了，（就是有鼻子那位）照你这么一说，女演员说相声没戏啦？没戏。至少我是怎么看。不过真有女演员有志于此的话，喜欢喜剧艺术，有很强的幽默感，可以朝喜剧小品的路子发展。有很多成功的先例，赵丽蓉、高秀敏、宋丹丹、蔡明，还甭说这些位，就是同一位演员，说相声和演小品给人的感觉就是不一样。还以铁路的单联丽说，她说相声很勉强，但她和赵伟洲演的那个有关理发的小品（中央台放过）喜剧效果就很好。那为什么同一个演员说相声不行，演小品就可以了哪？到底相声和小品有什么区别，区别在那儿哪？这个问题有待高人来指点迷津，以我目前的这点水平还真解释不了这个问题，不想露怯的话，就此打住吧

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