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1，君臣 打一元代人物

是关公吧
关公
王和卿
关汉卿

君臣 打一元代人物

2，王和卿越调天净沙咏秃笠儿深原文及翻译赏析

【越调】天净沙_咏秃笠儿深原文： 咏秃 笠儿深掩过双肩，头巾牢抹到眉边，款款的把笠檐儿试掀。连荒道一句：君子人不见头面！ 诗词作品： 【越调】天净沙_咏秃笠儿深 诗词作者：【 元代 】 王和卿 诗词归类： 【古诗三百首】、【孤独】、【思乡】、【爱国】

王和卿越调天净沙咏秃笠儿深原文及翻译赏析

3，双调拔不断大鱼 王和卿

1． 形容大鱼砸碎风浪，极其夸张地描写大鱼的力量 2．4处，神鳌，蓬莱岛、万里夕阳、东洋 3． 表现作者抱负非凡、不受利诱、不受羁束的傲岸形象。

双调拔不断大鱼 王和卿

4，中吕阳春曲原文翻译及赏析

春思柳梢淡淡鹅黄染，波面澄澄鸭绿添，及时膏雨细廉纤。门半掩，春睡殢人甜。题情情粘骨髓难揩洗，病在膏肓怎疗治？相思何日会佳期？我共你，相见一般医。——元代·王和卿《【中吕】阳春曲》 【中吕】阳春曲 元代王和卿 王和卿， 元代散曲家。大名(今属河北省)人，生卒年字号不详。《录鬼簿》列为"前辈名公"，但各本称呼不同，天一阁本称为"王和卿学士"，孟称舜本却称他为"散人"。他与关汉卿是同时代人而又比关汉卿早卒。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。现存散曲小令21首，套曲1首见于《太平乐府》、《阳春白雪》、《词林摘艳》等集中。 王和卿 一向温存爱落晖，伤春心眼与愁宜，画阑凭损缕金衣。渐冷香如人意改，重寻梦亦昔游非。那能时节更芳菲。——清代·况周颐《浣溪沙·一向温存爱》 浣溪沙·一向温存爱 清代况周颐 红楼遥隔廉纤雨。沉沉暝色笼高树。树影到侬窗。君家灯火光。风枝和影弄。似妾西窗梦。梦醒即天涯。打窗闻落花。——清代·王国维《菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨》 菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨 红楼遥隔廉纤雨。沉沉暝色笼高树。树影到侬窗。君家灯火光。风枝和影弄。似妾西窗梦。梦醒即天涯。打窗闻落花。 写雨理想白鹭交飞溪脚，玉龙横卧山腰，满乾坤无处不琼瑶。因风吹柳絮，和月点梅梢，想孤山鹤睡了。　半月泉凿透林间山溜，平分天上中秋，菱花分破印寒流。沁梅疏影缺，攀桂片云愁，待团圆掬在手。　道院一榻白云竹径，半窗明月松声，红尘无处是篷瀛。青猿藏火枣，黑虎听《黄庭》，山人参内景。——元代·徐再思《【中吕】红绣鞋　雪》 【中吕】红绣鞋　雪 元代徐再思 展开阅读全文∨ 白鹭交飞溪脚，玉龙横卧山腰，满乾坤无处不琼瑶。因风吹柳絮，和月点梅 梢，想孤山鹤睡了。　半月泉 凿透林间山溜，平分天上中秋，菱花分破印寒流。沁梅疏影缺，攀桂片云愁， 待团圆掬在手。　道院 一榻白云竹径，半窗明月松声，红尘无处是篷瀛。青猿藏火枣，黑虎听《黄 庭》，山人参内景。 ▲

5，王和卿的中心思想是什么

标题 仙吕 作者 王和卿 年代 元 内容 将来书信手拈着，灯下姿姿观觑了。两三行字真带草，提起来越心焦。一半儿丝挦一半儿烧[1]。 注释 【注释】：注一：整句意思是：一会儿想把信撕破，一会儿又想烧掉它！元曲描绘这类情致真是写得出神入化！情人（丈夫）难得寄了封信来，却又只得那么两三行字；收信的女孩子心中又惊、又喜、又急、又有气。 标题 仙吕 作者 王和卿 年代 元 内容 书来和泪怕开缄，又不归来空再三。这样病儿谁惯耽？越恁瘦岩岩。一半儿增添一半儿减。 注释 【注释】：题情二首。

6，元曲的主要代表人物

元曲的主要代表人物： 王和卿 关汉卿 白仁甫 马致远 卢挚这是前期元曲的重要作家；后期元曲作家著名的有：贯云石 张养浩 张可久 刘时中 乔吉等，其中张可久 乔吉影响最大。
最具代表的还是 关汉卿 窦娥冤 是他的经典著作 鉴于关汉卿对戏剧和文学的伟大贡献 联合国后曾推举其为世界文化名人
汤显祖，关汉卿，马致远
关汉卿,马致远,贯云石

7，比较有名的散曲

无名氏的《塞鸿秋·村夫饮》： 宾也醉主也醉仆也醉，唱一会舞一会笑一会，管甚么三十岁五十岁八十岁。你也跪他也跪恁也跪，无甚繁弦急管催，吃到红轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎碗也碎。 王和卿的名作《醉中天·咏大蝴蝶》： 弹破庄周梦，两翅架东风，三百座名园一采个空。难道风流种，吓杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东。
关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》、姚燧《越调·凭阑人》、乔吉《双调·水仙子·寻梅》、张养浩《潼关怀古》、马致远《天净沙 秋思》《双调 夜行船 秋思》、睢景臣《般涉调 哨遍 高祖还乡》、张可久《中吕 红绣鞋 天台瀑布寺》《正宫 醉太平 无题》这些均为散曲的经典之作！ 《天净沙·秋思 》 马致远 枯藤老树昏鸦 小桥流水人家 古道西风瘦马 夕阳西下 断肠人在天涯 这首特别有感觉！！！！！！！

8，双调拔不断大鱼作者的性格

表现作者抱负非凡、不受利诱、不受羁束的傲岸形象。王和卿幽默诙谐，其散曲作品善用夸张手法状物写景。这首曲子即体现了这一特色。 　　 作者以“神话笔法”驰骋想象，使作品充满了令人神往的奇思壮采。这支小令以大鱼比喻志向远大、抱负超群的人。蓬莱岛是神话中的仙境，风调雨顺，丰衣足食，“脊梁上轻负着蓬莱岛”一句，既夸张地写出了大鱼之大，也表现出大鱼胸有治国委邦的雄才大略，同时它还具有不为功名利禄所动的胸襟。作者塑造这样一个力大无穷、形大无比和无拘无束的形象，很可能是有所寄托的。它不妨可看作元初一批文人放浪形骸、恣肆任诞和无拘无束的精神折光。 　　 在艺术手法上，此曲想象新颖奇特、笔调幽默，造语诙谐，传神之法尤为出色。即实处写形，亦化实为虚，采用超限比喻手法，说鱼胜于巨鳌，恨东洋为小，其大究竟如何，则有意模糊不述，鱼之大便没有界限。这样，读者的想象力可得到充分发挥，因而极大地提高了作品欣赏中的可塑性和再造力。这是古代诗歌状情写物中颇具特色的手法。这首小令堪称优秀典范之一。
1． 形容大鱼砸碎风浪，极其夸张地描写大鱼的力量 2．4处，神鳌，蓬莱岛、万里夕阳、东洋 3． 表现作者抱负非凡、不受利诱、不受羁束的傲岸形象。

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