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1，绝句除了折腰体还有哪些体

近体，古体
搜一下：绝句除了折腰体,还有哪些体?

绝句除了折腰体还有哪些体

2，王维的渭城曲为什么当作乐府而不是七绝折腰体

那是因为《渭城曲》在诗词格律上不符合七绝的格律，属于古乐府题材 ,“折腰体”在古诗词当中运用较少。诗词分类一般是按：五言绝句，五言律诗，七言绝句，七言律诗，古乐府，五言古诗，七言古诗，至于是什么体都是按大的分类

3，阳关体是什么东西

一人得道鸡犬升天，老君骑牛非马出函谷，龙王兴雨助道人。
阳关体又名折腰体折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故由此名。例如：渭城曲唐 王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
楼上正解。

阳关体是什么东西

4，折腰体不是已经失联了为什么仍须继续按粘对的规律顺承下去

折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格的称谓，最早出现于唐代高仲武编选的《中兴间气集》。该书选录了大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》：“八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。”题*明“”。关于，唐代并没有明确的定义。宋人的多种诗话中，亦提及过一说，大致定义为“中失粘而意不断”。要强调的是，折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。需要说明的是，折腰体本身是诗歌的一种变格，也可以作为一个特殊格式来看待。比如进退格，葫芦格，轱辘格。。。。这些都是一种变化。就好象下棋要遵守规则一样，马踏斜日，象飞田角，车走直路，小兵过河横冲直撞，士走虚路，将不出九宫。该遵循的规则，你一样要遵循。不能因为失传或者没有人用就废弃。。。
我是来看评论的

5，滁州西涧 韦应物这首诗的格律是什么

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。这首诗是绝句。绝句同律诗的区别，最明显的是句数不同，绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。
四句是绝句，但这首诗的格律却比较特殊，叫折腰体，具体可百度一下。独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。○ ○ ● ● ● ○ ○ ● ● ○ ○ ○ ● ○春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 ○ ○ ● ● ● ○ ● ● ● ○ ○ ○ ● ○
这首诗是作者在任滁州刺史任上所写，即唐德宗建中二年(781)。是一首山水诗的名篇，也是韦应物的代表作之一。写的是诗人暮春郊游之所见所感。 “独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”写的是春光明媚的晴天白日所见所感。胜春时节，群芳已过，诗人闲行至涧，但见芳草萋萋，甚是钟爱，因而才有“独怜幽草”。“幽草”虽然不及妩媚娇艳鲜花，但它那既不甘寂寞，又不趋时悦人的品格，恰恰赢得了诗人的喜爱。“独怜”一词，感****彩浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。古之贤人常以花草自喻，宋代理学家周敦颐“晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人盛爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉”之说，当与“独怜幽草”异曲同工。如果说“独怜幽草涧边生”写的是静景，那么“上有黄鹂深树鸣”则写的动景。树丛深处莺啼婉啭，显然是在说明那一天是个春光明媚的日子，是个响晴天儿。另外，草是“幽”的，“黄鹂”是在“深树”婉转啼鸣，一静一动，一幽一鸣，写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。 艺术“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”集中笔墨写荒津野渡傍晚阴雨是的景色。在这里，作品笔锋一转，与上文构成了鲜明的对比。上文是涧边“幽草”茂盛，“深树”“黄鹂”啼鸣，好一派明媚春光；而此处无人的“野渡”原本小舟“自横”，却又偏偏赶上“晚来”“春潮带雨”，给人的感受可想而知。不过诗人要表现的情怀并非悲凉和伤感，细细品味，不难看出“春潮带雨晚来急”从某种程度上却又渗透着某种希望与寄托，“野渡无人舟自横”之“自横”也有自爱，自赏意蕴 这首在结构安排上对比鲜明，别具匠心，在感情表达方面也不乏独到之处。前两句“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”环境鲜明、欢快而又幽深、宁静；“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”又构成典型环境，与下文形成因果关系；“急”与“自”两字互为照应，准确地表达出诗人内心的情感意识，把描写客观景物和抒发内心感受抒情巧妙地融为一体，含蓄而又明了。

6，为什么杜牧的赠别其一不合平仄

这首绝句称作古风，是古诗中的一种。平平仄仄平平平，仄仄平平仄仄平。平平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。古风：1。要求最后三个字全是平音或全是仄音；2。要求最后两个字一平一仄。这是杜牧的成功之作。
这个是折腰，也就是三四句失粘！
首绝句称作古风，是古诗中的一种。平平仄仄平平平，仄仄平平仄仄平。平平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。古风：1。要求最后三个字全是平音或全是仄音；2。要求最后两个字一平一仄。这是杜牧的成功之作莫非“娉娉”二字在古汉语中是平声 赞同0| 评论 2007-6-24 12:24 Hehen | 二级 这诗是符合平仄规律的。 娉娉袅袅十三余， 平平仄仄仄平平 豆蔻梢头二月初。 仄仄平平仄仄平 春风十里扬州路， 平平仄仄平平仄 卷上珠帘总不如。 仄仄平平仄仄平 赞同0| 评论 2007-6-25 22:41 天水韵秋 | 四级 那个，看见“诗迷不悟”的回答，偶忍不住补充一句：我认为这诗非古风，因为它并不存在三平的情况。“十”字在今音，读为平声，实际查《平水韵》可知，“十”属入声十四缉部，为仄声。—————————————分割线—————————————呵呵，前次疏忽，答错鸟。。。更正一下下：这诗好像失粘。娉娉袅袅十三余， 平平仄仄仄平平豆蔻梢头二月初。 仄仄平平仄仄平春风十里扬州路， 平平仄仄平平仄卷上珠帘总不如。 仄仄平平仄仄平不过，粘的规则确定得比较晚，所以，失粘的严重性不及失对。同时，ms由于王维的《渭城曲》太出名了，所以曾为这种失粘的七绝，专门起了一个名号，叫“阳关体”，又名“折腰体”。当然，也有人认为，这种“阳关体”，实际上是当初诗人的一时疏忽，或者是受到只讲究对，不讲究粘的齐梁体影响的疏忽，所以不应当提倡后作学习。 赞同0| 评论 2012-5-21 09:17 tollerson | 二级 这个是折腰，也就是三四句失粘！ 。
这诗是符合平仄规律的。 娉娉袅袅十三余， 平平仄仄仄平平 豆蔻梢头二月初。 仄仄平平仄仄平 春风十里扬州路， 平平仄仄平平仄 卷上珠帘总不如。 仄仄平平仄仄平
莫非“娉娉”二字在古汉语中是平声
那个，看见“诗迷不悟”的回答，偶忍不住补充一句：我认为这诗非古风，因为它并不存在三平的情况。“十”字在今音，读为平声，实际查《平水韵》可知，“十”属入声十四缉部，为仄声。—————————————分割线—————————————呵呵，前次疏忽，答错鸟。。。更正一下下：这诗好像失粘

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