歌曲乌苏里船歌，在2011星光大道黑龙江男孩唱的乌苏里船歌
来源：整理 编辑：律生活 2023-12-24 07:41:43
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1，在2011星光大道黑龙江男孩唱的乌苏里船歌
2，最好听的歌曲
3，血色入侵中所有歌曲
这一首在影片中用了至少2次 场合包括 eli到oskar家里 oskar的录音机里放的磁带 这是瑞典著名流行乐男歌手per gessle的歌曲《kvar i min bil》（中文译名为《留在我的车里》） 这首歌曲是专为本片所创作的 刻意模仿瑞典70、80年代流行音乐曲风 由于该歌曲的版权被制片公司买下 加上per gessle本人在瑞典是出名的反对用网络推广音乐的艺人 所以 在目前互联网上找不到这首歌曲 另外一首歌曲出现在oskar割破手 打算和eli“混血为友”的场合 这是瑞典著名流行乐女歌手agnetha fltskog在加入70、80年代红遍全球的瑞典组合abba之前 于1968年发行的单曲 http://www.yyytube.com/watch?v=_mfvl_erbos 把yyy换成you~
4，盖世英雄有哪些歌曲 曲名叫什么
辑名称：盖世英雄 演唱歌手：王力宏 专辑语种：国语 唱片公司：Sony&BMG 发行时间：2005年12月30日 专辑简介： 在睽违一年后，Leehom 2005年度新专辑「盖世英雄」，延续「Chinked-out」东西乐风融合的精神，加入了最具中华文化代表的传统戏曲—京剧与昆曲，要让中华传统文化的音乐元素一举跃上国际舞台！ Leehom 表示此曲的灵感来自电影《霸王别姬》，当时他被片中美丽的身段及唱腔，以及凄美动人的爱情故事深深所吸引。在录音时，他更将京剧优美的唱腔与西式R&B的唱腔巧妙地融合为一，在专辑中发挥的淋漓尽致，让歌迷听的心中有古典，但耳中却有新意！ 这次为了让歌迷充分了解到这次京剧与西式嘻哈结合的音乐元素，除了歌唱技巧以及曲风外，造型师特别将Leehom这次的整个造型，把原有的运动嘻哈风，用手工绘制或是钉制上京剧脸谱的人物图案或墬饰，让新造型增添了些许东方味道。 王力宏继在《心中的日月》首创国际乐坛新曲风 Chinked-out(解作∶中国风的嘻哈音乐)后第二 ，将音乐元素再进化融入中华国粹艺术京剧昆曲曲调；又将西式R&B与京剧唱腔巧妙融合，Leehom 2005全新专辑《盖世英雄》将从传统创造音乐无限可能！ 专辑曲目： 01. 在梅边 02. 花田错 03. 盖世英雄 04. Kiss Goodbye 05. 完美的互动---和韩国新人王Rain合唱 06. 大城小爱 07. 第一个清晨 08. 哥儿们 09. 让开 10. 爱因为在心中
5，乌苏里传歌的歌词
歌曲：乌苏里船歌歌曲原唱：郭颂填词：胡小石谱曲：汪云才，郭颂发行时间：20世纪60年代歌词阿朗赫赫尼那阿朗赫赫尼那阿朗赫赫尼那 赫赫雷赫赫尼那阿朗赫赫尼那赫雷 给根乌苏里江水长又长蓝蓝的江水起波浪赫哲人撒开千张网船儿满江鱼满仓阿朗赫那赫尼那雷呀赫那尼赫尼那白云飘过大顶子山金色的阳光照船帆紧摇浆来掌稳舵双手赢得丰收年阿朗赫那赫尼那雷呀赫那尼赫尼那白桦林里人儿笑笑开了满山红杜鹃赫哲人走上幸福路人民的江山万万年阿朗赫赫尼那赫赫雷赫赫尼那乌苏里江水长又长蓝蓝的江水起波浪赫哲人撒开千张网船儿满江鱼满仓阿朗赫那赫尼那雷呀赫那尼赫尼那阿朗赫赫尼那阿朗赫赫尼那阿朗赫赫尼那 赫赫雷赫赫尼那阿朗赫赫尼那赫雷 给根歌曲名：《乌苏里船歌》发行时间：20世纪60年代歌曲原唱：郭颂填词：胡小石谱曲：汪云才，郭颂音乐风格：民歌歌词：阿朗赫赫尼那阿朗赫赫尼那阿朗赫赫尼那赫赫雷赫赫尼那阿朗赫赫尼那赫雷给根乌苏里江水长又长蓝蓝的江水起波浪赫哲人撒开千张网船儿满江鱼满仓阿朗赫那赫尼那雷呀赫那尼赫尼那白云飘过大顶子山金色的阳光照船帆紧摇浆来掌稳舵双手赢得丰收年阿朗赫那赫尼那雷呀赫那尼赫尼那白桦林里人儿笑笑开了满山红杜鹃赫哲人走上幸福路人民的江山万万年阿朗赫赫尼那阿朗赫赫尼那阿朗赫赫尼那赫赫雷赫赫尼那阿朗赫赫尼那赫雷给根是《乌苏里船歌》吗？作词：胡小石 作曲：汪云才/郭 颂 演唱:郭颂阿朗赫赫尼那阿朗赫赫尼那阿朗赫赫尼那赫赫雷赫赫尼那阿朗赫赫尼那赫雷给根乌苏里江水长又长蓝蓝的江水起波浪赫哲人撒开千张网船儿满江鱼满仓阿朗赫那赫尼那雷呀赫那尼赫尼那白云飘过大顶子山金色的阳光照船帆紧摇浆来掌稳舵双手赢得丰收年阿朗赫那赫尼那雷呀赫那尼赫尼那白桦林里人儿笑笑开了满山红杜鹃赫哲人走上幸福路人民的江山万万年阿朗赫赫尼那阿朗赫赫尼那阿朗赫赫尼那赫赫雷赫赫尼那阿朗赫赫尼那赫雷给根
6，歌曲写作四句式欢快主题扩展两个乐句例子
在序言中我曾写到，学习作曲的学生在学习歌曲写作时，不考虑声乐演员的能力、不研究声乐中的各种技术手段，只顾着旋律如何发展、和声功能是否正确，导致所做作品空洞、“没血没肉”，甚至有些作品被声乐演员视为不能唱的歌曲。同样，如果声乐演员,凭借一副良好的声音条件，只是一味学习声乐技术手段，忽视了作品的内涵、情感，忽视了作品产生过程中词、曲作者的表达意义是无法完成好一部作品的。试想，一个完整的歌曲，呈现给大家的应该是词、曲、唱三个完整的环节。如果三者之间互不考虑，互不学习相关的知识，是不可能完成一首好作品的。当一首歌词拿在手里，曲作者首先想到的是整体布局，设计出符合歌词形象的音乐形象或者找出一两句核心音调，在此基础上进行发展，不论怎样首先是依词谱曲，所写旋律音调产生的音响要与歌词贴切，是歌词的升华。从这一点出发往往歌曲的结构取决于歌词的结构，起句、落句、转折、高潮依照词的脉络进行设计。乐句或者分裂综合、或者平行双具体、或者起承转合、又或综合上述旋律发展模式相互渗透进行。分裂综合：所谓分裂综合就是“短短长”的乐句组合形式，也可以是“长短短”的先综合后分裂。这种句式在歌曲中运用极为广泛，演唱者掌握这种句式结构，有助于把握歌曲律动性进行分句、换气包括表情意义、情绪渲染等艺术处理。如：《昭君出塞》刘麟词、王志信曲（附谱例），上例中“别家园”两小节、“出雄关”两小节、“昭君琵琶马上弹”四小节，公式化2+2=4等号的两边是对称的，等号的左边是两个分裂等号的右边是一个综合。如：《妈妈你快留步》徐恩志词、刘青曲（附谱例），上例中“千叮咛（一小节）+万嘱咐（一小节）=妈妈送我踏上求学路（二小节）”等号的左右依然是对称的。还有《芦花》也是如此。起承转合：这种句式方法一般为一个乐段，也是中国文学艺术诗歌的典型手法，演唱者要注意起句的平稳，承句的自然，转句的转折点，合句的终止式。如：《我的祖国》公木词、刘炽曲（附谱例），《共和国之恋》刘毅然词、刘为光曲（附谱例），两首歌曲都是起承转合贯穿全曲或主歌部分。平行双具体：歌曲中多为上下乐句，合头换尾或者节奏相同，旋法走向相同，如：《天地喜洋洋》易茗词、徐沛东曲，乐曲开头（附谱例）只是两句的尾巴上有所改变，上句为“ ”下句为“ ”；如《牧笛》邵永强词、尚德义曲，也是在两句的后半句有所改变。综合式乐句：有些歌曲的乐句或乐段，并不只有一种句式结构，是由多种句式结构并列或连缀而成的。如《江山》晓光词印青曲（附谱例），总体上是上下平行句式，而每一句又是分裂综合的句式。如《亲吻祖国》雷子明词戚建波曲，同上列。（附谱例）。在设计句式结构时，除了上述比较方整的乐句乐段结构外，有时还会根据歌词的不规则的需要，或音乐内容情感的需要，来打破方整，拉长乐句，使旋律产生新意。在乐句或乐段外部（方整性结构后）进行补充，补充的可以是一个小节，也可以是一个乐句。补充小节如《母亲河我喊你一声妈妈》（附谱例）补充两个小节，重复终止式，巩固终止达到强调肯定的效果。如《采桑小路》（附谱例）也属于补充小节类型。补充乐句如《乌苏里船歌》段首段末都是乐句型补充。补充的手法是单薄的乐句变的丰满，能够把不规则的歌词容纳到一个整体中去，也能使旋律进行的出乎意料，打破方整性使乐曲更加动人活泼。
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